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O lendário músico Wayne Kramer conversa sobre como mudar o mundo, uma guitarra por vez

O lendário músico Wayne Kramer conversa sobre como mudar o mundo, uma guitarra por vez

Wayne Kramer é um dos maiores guitarristas vivos (é só perguntar Pedra rolando) e ele está fazendo tudo o que pode para usar esse talento para deixar o mundo um pouco melhor do que o encontrou. Muitos conhecerão o homem de 65 anos como o cofundador do grupo de rock de Detroit dos anos 60 MC5 (Motor City 5), uma grande influência no futuro do punk rock e heavy metal. Mesmo que você nunca os tenha ouvido, aposto que já ouviu Kick Out The Jams (a faixa de destaque de seu álbum de estreia de mesmo nome) sem nem perceber - com as incontáveis ​​capas por aí com nomes como Rage Against the Machine, Jeff Buckley e Pearl Jam. Se você Faz sabe dele, você provavelmente já conhece seu passado turbulento (desde a dissolução da banda e sua luta contra o vício em drogas até sua prisão de quatro anos em 1976 e sua série de discos solo), mas acredite em mim, seu presente não é qualquer menos interessante.

Wayne foi muito gentil em me encontrar na Claire de Lune em North Park, San Diego, onde tomamos café e conversamos sobre a indústria da música, a inutilidade das gravadoras, entrar em trilhas para filmes e TV, sua organização de caridade Jail Guitar Doors que ele co-fundado com Billy Bragg e seu novo disco de free jazz Lexington.

event_venue = ### contact_name = ### contact_phone = ### contact_email = Crédito da foto: Ivy Augusta

Mila Pantovich: MC5 era conhecido por suas performances poderosas e postura política; como você viu o cenário político mudar de então para agora?

Wayne Kramer: A mudança política acontece ao longo de gerações e gerações, ao longo de décadas e décadas ... não acontece ao longo de semanas, meses ou anos mesmo. [...] A diferença entre minha juventude e hoje é que havia uma espécie de ... uma visão binária da cultura. Em outras palavras, saindo da década de 50 e do fim da Segunda Guerra Mundial, era assim que as coisas eram na América. Vendemos para o mundo essa imagem de que isso é o que é: dois carros e duas crianças e meia e uma rua ensolarada e… o sonho americano. [...] estava tudo meio escondido, foi suprimido por baixo ... o racismo, o classismo, os abusos.

Entre os anos 60 e hoje, muito disso surgiu. Muito disso está aberto agora e vejo tudo isso como uma boa notícia. Acho que quando você esconde coisas e suprime informações, apenas coisas ruins podem resultar disso. Acho que o movimento em direção a mais transparência está ajudando, em um nível pessoal, em um nível político nacional, em um nível emocional - acho que é bom que haja mais conversa ... e mais informações sobre mais coisas.

Crédito da foto: Ivy Augusta

MP: Parece que muitos jovens músicos populares hoje quase evitam dizer qualquer coisa que possa ser considerada política. Você acha que isso é um problema?

WK: Minha experiência tem sido que eles realmente não sabem o suficiente para ser articulados, para expressar como se sentem. Acho que é isso que está acontecendo, mas há muitos jovens músicos que falam alto [risos]. E eu acho que muitos jovens músicos estão mais preocupados com celebridade, fama e sucesso, porque eles acham que o sucesso vai realizar todos os seus desejos secretos. Pode ser, mas também trará vários problemas. Algumas dessas coisas demoram um pouco para se aprofundar no que é realmente importante e no que realmente importa. Acho importante que se viva com ética, [...] participe do mundo ao seu redor e ... contribua com o mundo. Vamos deixar o lugar um pouco mais bonito do que o encontramos.

MP: O que você acha que leva alguém a falar artisticamente?

WK: Os hip hoppers vieram de bairros ruins onde coisas ruins aconteciam o tempo todo e eles estavam motivado para falar sobre as coisas. Se você vem de uma boa classe média, branca [bairro suburbano] - quer dizer, foi isso que deu origem ao punk rock, eles estavam fartos do tédio de tudo isso. [...] Se você olhasse um pouco em volta, mesmo que olhasse em seu próprio bairro ou em sua casa, você pode ver coisas que precisam ser tratadas, algo para adicionar à mistura na sua arte, para dar a sua arte mais ressonância ... para conectá-lo com as pessoas. O que fazemos com a música e com toda a arte é dizer ao mundo quem somos. Esta é a minha hora, este é o meu lugar, esta é a história do meu dia. [...] Podemos contar nossas histórias de uma forma que tenha valor e significado um para o outro? Acho que podemos, mas começa prestando atenção.

Crédito da foto: Ivy Augusta

MP: Há algum músico que você realmente gostou recentemente?

WK: Bernard Herman. Acabei de começar a reler sua biografia novamente. [...] Você sabe, ele começou a escrever música de rádio para o Mercury Theatre e ele entrava e ... escrevia três programas um dia. Escreva, ensaie com a orquestra, toque e volte amanhã e faça de novo. Então veio Hollywood e ele começou a escrever para filmes. Ele tinha os atributos de um verdadeiro gênio. Ele simplesmente não conseguia se dar bem com as pessoas. Ele era tão arrogante e sabe-tudo que eles finalmente o levaram para fora da cidade em um trilho, o expulsaram de Hollywood. Ninguém aguentava mais tê-lo por perto.

Eu escuto muito outros compositores de filmes. Eu ouço muita música clássica, porque estou tentando aprender a linguagem da orquestra. Não ouço muito no rock que me excite, talvez esteja sentindo falta. Tento prestar atenção, mas simplesmente não ouço muita originalidade. Eu ouço algumas produções realmente boas de vez em quando, pessoas que realmente sabem se virar em um estúdio. Eu gosto de alguns dos registros que quebram; alguns discos da Rihanna que eu realmente gosto. Tem gente fazendo coisas boas por aí ... mas não muito. Insuficiente.

Crédito da foto: Ivy Augusta

MP: O que fez sua transição para trilhas sonoras de cinema e televisão?

WK: Sempre achei que era algo que queria fazer e realmente adorei estar em turnê nos meus 20, 30, 40, até mesmo nos meus 50, e ainda amava tocar música para as pessoas. Eu amei estar em uma banda. É algo que vou sempre fazer, mas eu queria ficar mais em casa. Depois de mais turnês pela Europa do que eu posso contar, congelando na neve, tocando em algum clube de merda em Nuremberg, Alemanha, e então indo para o hotel e fazendo isso de novo amanhã. Eu só senti que talvez houvesse algo mais que eu pudesse fazer para ficar em casa e dormir na minha própria cama, com minha própria esposa todas as noites. Só não queria entrar na van de novo.

Eu ainda gosto de fazer turnês, mas para mim marcar representou uma coisa totalmente nova. Eu posso ser o cara novo novamente. Eu sou a criança de novo. Eu tenho que aprender um monte de coisas novas e eu tenho que descobrir como tudo isso é feito. É a melhor parte de estar em uma banda, mas você não tem uma banda [risos]. E quando você termina o filme, você está pronto com isso e você vai fazer o próximo.

MP: Algum projeto futuro?

WK: Estou programado para começar a marcar o documentário Evil Knievel para a mesma equipe que faz burro, eles estão produzindo. Estou ansioso por isso. Acabei de terminar a nova comédia de Kristin Wiig, Bem-vindo para mim… Filme muito distorcido. Eu posso fazer muitos tipos diferentes de música, me estica.

Foto cortesia da Industrial Amusement

MP: Você sempre foi alguém para experimentar na música, especialmente com o free jazz - que Lexington é um ótimo exemplo de. Como foi esse processo, você planejou com antecedência ou apenas partiu em frente?

WK: O germe original de uma ideia surgiu quando eu estava escrevendo a trilha de um documentário chamado The Narcotic Farm para PBS, e eu pensei que essa trilha deveria ser uma trilha sonora de jazz, porque a era em que se passa e a instalação em que se concentra - a fazenda de narcóticos do serviço de saúde pública dos Estados Unidos em Lexington, Kentucky, era um lugar onde todos os músicos que usavam drogas e teve problemas com a polícia foram enviados. Na verdade, eles tinham um programa em que você simplesmente podia entrar e se inscrever para receber "a cura". Então, pensei, bem, esta é uma partitura de jazz, e esses são músicos de jazz que foram para lá. [Lexington] poderia ... ser um disco com esse tipo de relação com o que aconteceu com todos aqueles músicos de jazz dos anos 40 e 50, seu envolvimento com as drogas e a primeira tentativa da América de lidar com o uso de drogas como um problema social. E então ... como a música cresceu no movimento do free jazz, como isso me afetou, como eu acabou naquela mesma instalação mais tarde, quando se tornou uma prisão federal, e então o que aconteceu nos 35 anos desde então com esse desastre de hiperencarceramento na América chamado de Guerra às Drogas.

E na música em si, eu trabalhei com alguns dos músicos neste álbum por um longo tempo, alguns deles indo desde o MC5, e nós tudo compartilhou o amor por levar a música além da ortodoxia. De repente, era uma chance de fazer isso e talvez fazê-lo da melhor maneira, em bons estúdios com bons jogadores e vinculá-lo a todo o resto. Assim que virei a esquina, tudo se encaixou por conta própria.

Crédito da foto: Ivy Augusta

MP: Como você se sente em relação à era digital e você acha que há um lugar para as gravadoras depois disso?

WK: [A música digital] não matou as gravadoras, as gravadoras mataram as gravadoras. A arrogância e imperiosidade dos executivos da gravadora mataram, assim como a indústria automobilística em Detroit. Eles pensaram que controlavam os meios de produção ... e não o fizeram. No caso da indústria automobilística, os japoneses, os coreanos e os alemães tinham ideias melhores para carros do que Detroit. E no negócio da música, Sean Fanning e Napster e Spotify, esses caras tinham ideias melhores sobre como distribuir música do que os caras que dirigiam grandes gravadoras. Houve um momento em que eles poderiam ter girado e recolhido tudo e ficado bem, e viraram exatamente para o lado errado.

É por isso que decidimos com Lexington faríamos vinil, porque ouvi - talvez você saiba mais sobre isso do que eu - jovens se reúnem em uma sala com uma coisa chamada toca-discos, com alto-falantes, e colocam essas coisas que chamam de discos, e eles todos ouvem música juntos. Ao mesmo tempo! Eles compartilham a experiência. Eles não se sentam com coisas nos ouvidos, pequenos fones de ouvido egoístas. Jovens! Surpreendente! Achamos que o vinil era uma boa ideia, então fizemos 1.000 cópias e assinei cada uma delas. Tomou tudo dia.

Billy Bragg e Wayne Kramer; Crédito da foto: Ivy Augusta

MP: Como você se envolveu pela primeira vez com Jail Guitar Doors, que você co-fundou com Billy Bragg? Realmente parece que o destino é que você comanda a parte americana disso, já que a música do The Clash, da qual ela pegou o nome emprestado, é sobre o seu tempo na prisão.

WK: Bem, parece que era maior do que eu. Eu estava a caminho de Sing Sing [Centro Correcional], levei alguns músicos comigo e um deles era o Billy. Eu conhecia Billy há anos e [ele] tinha Jail Guitar Doors escrito em seu violão. Então, eu disse: "Bill, o que é isso?" Ele disse: "Oh, é um antigo lado B do Clash. Você já ouviu isso?" [longa pausa] Eu disse: "Bill, a música é sobre mim. "Ele disse:" O que você quer dizer? "Eu disse:" Quais são as letras, Bill? " Ele tinha esquecido completamente que a música era sobre mim [risos]. Então ele me disse [que] contou a mesma história a Mick Jones [do The Clash] e Mick disse: "Era sobre o Wayne? ”Ele também não se lembrava [risos].

Então, [Billy] passou a explicar que queria fazer algo para comemorar o trabalho da vida de Joe Strummer - The Clash era muito importante para ele. Um cara havia escrito para ele sobre o uso de violões como ferramentas para reabilitação em uma prisão na Inglaterra, mas eles não tinham violões e Billy poderia ajudá-lo a conseguir alguns? E então [ele] disse que iria chamá-lo Jail Guitar Doors baseado na música e para homenagear Joe todos os anos. Fomos fazer esse show em Sing Sing e, na viagem de ônibus para casa, ele continuou ressoando em mim. Eu sabia há anos que precisava fazer algo sobre o hiperencarceramento na América, como músico, como ex-infrator, como artista, como ser humano ... Eu tinha que fazer algo. E ele colocou no meu colo e eu disse, "Isso parece um bom negócio, eu gostaria de fazer isso pela América." E ele disse: "Ótimo, porque eu estava apenas indo atribuí-lo a você."

Foto cortesia de Jail Guitar Doors

MP: Como está indo e quantos instrumentos você conseguiu nas prisões americanas até agora?

WK: Oh, 500… 600. Estamos em mais de 50 prisões nos Estados Unidos agora, temos uma lista de espera de mais 60. Temos programas em execução na Cadeia do Condado de Cook em Chicago, no Complexo Correcional do Condado de Travis em Austin, [...] Sing Sing em Nova York, no sistema prisional do Condado de Filadélfia, na prisão do Condado de Los Angeles e estamos prestes a começar um nas Torres Gêmeas [Centro Correcional em Los Angeles]. Estamos trabalhando em um programa aqui em Donovan [Centro Correcional em San Diego], tentando tirá-lo do papel e também na prisão do condado. Temos conversado com alguns delegados do xerife sobre trazer algumas guitarras e alguns voluntários para vir e executar o programa.

Está indo muito bem. Acho que os corretores sabem que não se pode trancar as pessoas e não fazer nada com elas. Você não pode armazenar seres humanos. Hoje tem 2,3 milhão de nossos companheiros na prisão, metade deles são infratores não violentos da legislação antidrogas - eles não têm nada a ver com estar na prisão. Isto é Terrível desastre para nós como país, como povo, e considero nossos líderes responsáveis ​​por isso. No final, se não fizermos algo para ajudá-los a mudar para melhor enquanto estiverem sob custódia, eles certamente mudarão para pior. Então, 95 por cento das pessoas na prisão serão libertadas um dia e viverão ao lado de você e de mim, e estaremos sentados ao lado deles aqui no café. De quem queremos sentar ao lado? Alguém que foi tratado como lixo por 20 anos em um mundo de violência, racismo, derrota e amargura, ou alguém que teve a chance de descobrir o que havia de errado com ele e aprendeu uma habilidade para o trabalho, recebeu tratamento com drogas e saúde mental aconselhamento? Alguém com um sistema de apoio agora para ajudá-los nos tempos difíceis. Então, está indo bem. Recebemos correspondência todos os dias de prisioneiros que estão felizes por estarmos lá e recebemos correspondência de funcionários penitenciários nos pedindo para ajudá-los. É incrível. Estamos tentando nos livrar do trabalho [risos].

Foto cortesia de Jail Guitar Doors

MP: Qual é a melhor maneira de ajudar? Doar dinheiro, guitarras, voluntariado, etc.?

WK: Sempre precisamos de dinheiro. As guitarras têm um bom desconto para nós, mas não de graça. Nós provemos novo guitarras para nossos programas. Não estamos pedindo que as pessoas nos dêem suas guitarras antigas. Normalmente estão tão abatidos que me custa mais dinheiro consertá-los do que valem a pena. Eles podem fazer uma doação [em vez]. Músicos podem começar seu próprio capítulo - porque somos músicos fundados - em seu próprio bairro, fazer seu próprio show beneficente Jail Guitar Doors, levantar seu próprio dinheiro, comprar seus próprios violões e levá-los para suas próprias prisões locais. São seus amigos e familiares nessas prisões. Então, queremos ver isso se repetindo em todos os lugares, em todos os lugares que os músicos que se importam estão e querem fazer a diferença. Nós vamos ajudá-los a fazer isso. Bem, tire os solavancos do caminho para eles.

MP: E finalmente, qual você quer que seja o seu legado?

WL: … Ele escovava depois de cada refeição [risos].

Pegue uma cópia do Lexington em 19 de abril, que por acaso é o Record Store Day.

Foto cortesia de Jail Guitar Doors


114 coisas para fazer esta semana: 7 a 13 de agosto


Coincida uma visita ao Chicamacomico Lifesaving Station com uma apresentação especial da dupla musical de JR Shanty Co. para uma experiência que vai realmente parecer um retrocesso no tempo a uma era antiga onde os marinheiros dominavam o cenário da Ilha de Hatteras. Durante este evento especial, esta equipe de marido e mulher irá apresentar uma variedade de favelas tradicionais e canções do mar, que incluem músicas originais, históricas e até humorísticas que farão com que todos na platéia sorriam. De melodias de acapella a acompanhamentos de violão e violoncelo, o talento deste grupo é tão prevalente quanto as raízes marítimas. A entrada no site do Chicamacomico Lifesaving Station é necessária para participar do evento, mas não são necessários ingressos extras para relaxar e desfrutar de uma tarde de música ao vivo. Agradável para visitantes de todas as idades, esta performance especial adiciona uma nova camada à rica história marítima de Outer Banks.

Data (s): quarta-feira, 10 de agosto de 2016
Horário (es): 14h00
Local: Chicamacomico Lifesaving Station Historic Site, 23645 NC Highway 12, Rodanthe, NC 27968
Telefone: (252) 987-1552


114 coisas para fazer esta semana: 7 a 13 de agosto


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Data (s): quarta-feira, 10 de agosto de 2016
Hora (s): 14h00
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Telefone: (252) 987-1552


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Assista o vídeo: Fender Wayne Kramer Signature Strat (Janeiro 2022).